在2012年那部让他获得奥斯卡最佳导演奖的《少年派》之后，李安做了这么几件事——迷上3D新技术，想用新技术拍拳王阿里与他的对手的故事，找了一年多的钱但没有人愿意投资这个拍摄计划；兜兜转转看上了《比利·林恩的中场战事》这本小说，被娱乐秀与战场两个场景的对撞所吸引，想用新技术拍这本小说，犹豫要不要用超过60帧的规格拍摄；作为一个天秤座他犹豫了一年，才确定用120帧的规格拍摄，然后是40多天的拍摄，再然后是一年多的后期。
“我真的没有疯”，李安一遍一遍地对人们说这句话：他对工作人员这么说，他们都劝他不要用60帧的新技术，要知道48帧的《霍比特人3》失败在前，60帧的风险太大了，没想到他犹豫了一年，结果定下来要用120帧；他对同行这么说，在李安拍出这部电影之前，连60帧都只存在卡梅隆这样的技术狂拍过的几个实验品里，难以称之为电影，从来没有人知道120帧的电影是什么样子；他对媒体这么说，否则何以解释他试图以一己之力将电影带到这样一个无人之境，这到底是一种极端的狂热精神，还是一种当代版的愚公精神——要知道他是李安，他的每一根白发和每一条皱纹，都已经被习惯性地冠上形容词，“儒雅”，那意味着绝不行差错的温和与稳当。
说到底，120帧是一个什么东西？
当静态的画面以一定的速度播放的时候，这个画面在人的观感里就“动起来了”。1930年有声电影发明之后，电影的播放帧数就被固定在24帧每秒，这是符合人们眼睛的视觉暂留现象的最低格数——再低，人们就能感觉到“跳帧”了。这个基于节约精神而确立下来的数字，构建出了关于电影这个行业的基本规范，在过去的80多年里，从未得到过挑战。
九月最后一天的上午，腾讯记者和其他的一些中文媒体，在台北信义的一个影厅里看到了这部电影的60帧/2K/3D版本的11分钟片花。这个影院的公关经理在这个片花播放前，对着这些一大早赶到这里的记者们深情描述了这一刻的纪念意义，“我们将是这个星球，不，是整个银河系，第一批知道60帧是什么样子的人”。
我猜想11分钟过后，所有在场的人都会与我一样，认同了那一刻的意义——像李安这段时间常说的一句话，“电影告诉我，它要变了”，我们看到了那个可以记录进电影史的时刻——电影的确从来没有清楚过。清楚的意思不仅仅是画面清晰到纤毫毕现，而是你可以从中看到气氛情绪等等，那些我们在生活中可以感受得到但看不到，更无法被摄影机记录的东西。
倘若降格版的60帧已经是如此让人震动，那120帧将会是什么效果？李安描述那个世界是这样的，“如果一场戏要求你不好意思，他需要每一个毛孔都流露出害羞，这是藏不住的”。
然而李安本人，并不太希望把这60帧版本的片花拿出来见人——他希望媒体们第一次感受到这部电影是以120帧的方式，而不是60帧。60帧虽好，但120帧更是另外一回事。这部电影的台湾发行方说，他们花了很久，磨了李安很多次，才说服他做这么一次播放。
多少可以理解李安的心情——如果你费尽千辛万苦爬到了山顶，却只能与半山腰合影？如果你精心烹制了一席大宴，宾客们却等菜凉了才陆续赶到？如果你登上了月球，却无法向人们证明环形山的存在？
但是，能看到60帧也已经是万里挑一的幸运了。在10月1日台北举办的发布会上，李安只确定了四家影厅会以120帧的规格播放他的电影：北京、上海、台北、纽约各一。还有一家洛杉矶的影厅在洽谈中，悬而未决。
所以李安，还需要针对市场，亲手再制作出一个24帧的版本——他需要重新校对每一幕的光线、亮度、景深等等，让其符合24帧的播放条件。
也就是，他要亲手将那些让他激动的，驱使他奋不顾身前往的“从每一个毛孔里散发出来的害羞”“似有似无的爱情”“秋天微凉的天气”全部拆除。
这个世界的绝大多数人都只能看到这个版本。
到这个月底，李安就62岁了。他现在最怕的是，这个世界下一部120帧电影，就是他的下一部电影，“再下一部，还是我的”。
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